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这些年，台湾集中爆发了一波中女翻红潮。贾静雯、林心如、杨谨华、林依晨、陈意涵、许玮甯……曾经的偶像剧女神，纷纷转型出演复杂而有深度的中女角色。不仅个个口碑大爆，还有不少拿到了演技大奖。记得2019年贾静雯凭借《我们与恶的距离》荣获最佳女主角后曾说的一句话：「感谢导演你用快要过气的女艺人。」而最近，又有一部台剧拿下高口碑，豆瓣评分一度达到8.4。被很多网友评为年度最佳华语剧，进一步抬高了台剧天花板。有意思的是，本剧的几位主演与前面的那些明星不一样。别说「过气」，她们年轻时都没有大红大紫过。但即便如此，40岁+的她们依然矜矜业业地搞事业，终于在这几年获得不小关注。而这部剧也一反常规，由她们担任主角，只给 林心如少量客串戏份。或许，她们的人生才是真正的中女翻身。今天，我们就来看看，她们的这部高分作品——《拜六礼拜》这部剧主角人设，非常炸裂：「老小三」。要知道，在内娱，「老小三」要比「小三」人设更危险。国产剧《如果奔跑是我的人生》里，女主角丈夫不顾年轻貌美的原配，出轨年长女上司。不仅让「你真是饿了」成为网络爆梗，演员因此牵连被恶评。更让全网掀起一股「打老三」乐子活动，对着角色狂轰滥炸。与之对比，台剧竟然能搏得一片好评。怎么做到的？让我们先看看这个「老小三」的故事。女主角周瑞秋（钟欣凌 饰），是一家公司的文员。因丈夫出轨离婚，与儿子一起生活。被第三者问题拆散家庭的瑞秋，本该最恨插足他人婚姻的人。可谁知，自己竟像被诅咒一样成了「小三专业户」。瑞秋先是爱上了同公司的上司。听信了他的离婚拖延说辞，与他保持地下情。直到被原配打上门，上司转头变脸，才惨烈地结束这段关系。顺带连文员这份正职工作也丢了。本以为瑞秋会因此吸取「教训」，结果很快就重蹈覆辙。与上司分开没多久，瑞秋意外重逢学生时代的初恋男友。重温旧爱？别急。瑞秋试探之下，得知对方尚未离婚。只是事业失败，妻子不知所踪，男人也陷入困顿萎靡的状态。瑞秋忍不住邀请男人住进了自己家，又是鼓励又是打气。每天沉醉互动，宛如做了夫妻一般，连朋友的警告都充耳不闻。直到初恋男友的妻子重新出现，瑞秋又惹上了麻烦。甚至，初恋男友问题还没解决，又一项罪名从天而降：瑞秋不只做小三，还莫名成了小三的小三。前夫出轨后，与第三者结婚。谁知婚后不顺，也到了离婚边缘，深夜上门找瑞秋求收留。瑞秋也没有将人扫地出门，而是任其留住。看到这，不少观众应该警铃大作了。在内娱，这样的女主角无论如何「洗白」都逃不过「知三当三」「惯三」的骂名。但这部剧的看点便在于，它压根没想「洗白」。反而以此作为切入口，去呈现中年人的情感与生活状态。以瑞秋为例，剧中用各种细节剖白了她的「小三」心理。而在此之前，有意无意地勾勒出她的中年处境。瑞秋一辈子按部就班地上学上班，结婚生子。人生过半，工作恒定，孩子长大，父母老去，婚姻走到尽头。虽然有朋友短暂相聚，但她们也有各自更重要的人。一种巨大的孤单，充斥着每个独处时刻。有人说，没有陪伴，独处享受也很爽。偏偏瑞秋年近五十才发现自己是个没有自我的人。前半生，她甚至不会生气，万事笑脸求和。前夫曾在吃饭时故意点瑞秋最讨厌的意大利面，瑞秋也会夸好吃勉强吃下去。她习惯了将别人的优先级放在自己前面，以此来换取被爱。结果，统统失败。陷入与上司的婚外情，也是在前夫出轨后，想要赌一次成为「赢家」的机会。重逢的初恋，是她曾经唯一被坚定选择过的证明。与其说渴望旧情复燃，不如说重新体会到被选择的满足感。一个执着于将被选择与被爱绑定，并无法放弃追求的人，背后大多有着无数不被选择的瞬间积累成创伤。无意识地引领着瑞秋，基于熟悉的安全感做出重复的选择。这样的人同时也多是「吸渣」体质。对于那些已婚男人来说，瑞秋是最好的婚外情选择。仅需微小的情感投入，就能获得一个只求感情的女人的全情回馈。甚至社会损失也可控，出事公司留男不留女，社会风气又天然帮忙荡妇羞辱。这一切，都造就了一个「著名小三」。这部剧有三个女主，都在50岁上下。另外两个，是瑞秋同一个镇上的好闺蜜。她们三人，虽然性格不同，从事工作不同。但都在相似的年龄里，面临着相似的人生困境。剧中不止瑞秋人设炸裂，她的两位好姐妹也各有各的「猛」。孙淑媚饰演的萧如如，是八点档恶毒女配演员。演遍了各种狗血桥段，在生活里唬人也是手到擒来。见到瑞秋上大学的儿子，直接发动魅力阿姨攻势。当事业停滞，萧如如回到镇上开酒吧，等待真正的电影表演机会。谁知过程中，她与闺蜜杨世美的侄子动了感情。第一次谈相差二十岁的恋爱，与第一次面对真正想要的表演机会一样，本来以为的潇洒会瞬间消失。原来人不管几岁，都会因为害怕失败被笑，都难免在意别人的眼光。丁宁饰演的杨世美，是镇上水电修理店的女儿，母胎单身。父亲退休后，她接手了店铺，成了镇上唯一的女电工。本来觉得老顾客都是照顾生意的熟人，谁知自己的江山还得自己打。手忙脚乱之际，杨世美又意外遭遇了47岁的初恋。谈得乱七八糟，几乎失去自我。同样发现，初恋的青涩滋味，不管几岁都一样。三位女演员结合自己的人生历练，用醇熟的演技，为这部剧注入了自然而动人的治愈力。她们卸下年龄标签，将人物还原成鲜活的个体，提醒观众年龄不是阉割生命力的枷锁。中年人也有各种各样从未经历过的「第一次」，她们也会动摇、犯错、怀疑自我。而剧集无意苛责也不施压，只是陪角色一起慢慢渡过，直至她们自己站起身来。台词中一次又一次出现的「不管几岁都一样」，不断具象化着中年焦虑与恐惧。与此同时也告诉着观众，找寻自我、事业突破、感情链接、生活方式的探寻，不会因为人到中年就自动出现准备好的答案。而这些事物的存在，本身就给人一种「你并不孤单」的照拂。剧中，三个女人通过真挚的友谊，搭建出一片区别于社会区域的桃花源。众人在喝酒吃肉插科打诨的笑声中，帮萧如如模拟影后颁奖，小三警告周瑞秋大作战，搞杨世美恋情大分析......只要她们三个同时出现，彼此一切的伤痛、困惑、孤单，连同时间的纹路都会被抚平。因为在友谊的国度，没有什么 「坏女人」。就像学生时代的三人一起出演《白雪公主》，分别成为了后妈和两个继姐。于是在反派的人生里，反派 才是情比金坚共同抗敌的主角。她们为彼此的晚宴准备裙子，帮对方钓王子，心疼姐妹为世界削足适履留下的鲜血。连仅剩不多的勇气，都帮对方好好保存。这部剧的成功，自然离不开三位女演员的精彩演绎。钟欣凌，丁宁，孙淑媚。在台湾众多女明星之中，三人的名气都很一般。但，随着年龄的增长，她们的生命力似乎愈发旺盛。无论什么角色，她们都愿意尝试，在演艺这条路上一步步踏实努力地前行。终于，在四五十岁的年纪被更多的观众看到，并喜欢。丁宁，年轻时一直因为一套大尺度写真集，困在「性感女星」「脱星」的标签里。虽然出演了很多影视剧，但大多都是戏份不多的小角色。直到49岁时，才凭借《幸福城市》获得金.马最佳女配，证明了自己的演技。孙淑媚，年轻时是当地有名的歌手。但由于作品多以闽南话为主，难以出圈。40岁时，凭借《天桥上的魔术师》获得金钟奖女主角提名，进而受到更多关注。而饰演瑞秋的，则是已经53岁的钟欣凌。表演实力毋庸置疑，曾凭借《你的孩子不是你的孩子》《我的婆婆怎么那么可爱》等剧多次获得演技大奖。但因为外形限制，在很多影视剧里只能担任配角。即便如此，她依然可以贡献出非常亮眼的表演。比如《我的少女时代》里饰演女主林真心的母亲。还有在去年的台剧《影后》里，饰演经纪人胖姐。这一回，她终于演了女主角。而且还是炸裂的「老小三」人设。细腻的文本、立体的刻画，再加上钟欣凌扎实自然的演技，这个角色也成为很多人眼中下一届视后预定。而除了演员的魅力，这部剧的制作也非常用心且独特。对非典型性主角与视角的成功刻画，是台剧近几年被感慨level不断提升的原因。他们的创作有一股「什么都能写，也什么都能写出来」的松弛感。这恰巧与《拜六礼拜》的剧名意思差不多。休息天好好休息，并以这种心态度过每个今天。用当下比较流行的话说就是，放轻松，人生的容错率超出你的想象。而当你允许自己犯错时，新的改变才会慢慢到来。剧中几乎处处都在呼应这个主题。比如周瑞秋每一次第三者的经历，都在慢慢催动着她的自我价值感排序。直到她结束与前夫的纠缠，感受到的不是无助而是解脱。直到她意识到人生过了一半，也仅仅是一半。直到她突然想起年轻时想做的事，决定在儿子当兵后重新去上学，并申请台北的工作。她好像突然明白，如果能被一个人永远选择，那只能是自己，也就突然重新活了过来。这样的松弛感对于台剧来说并不虚假。因为这确实是靠创作者对非主流角色类型的补全，一步步升级至此的。回看一下近几年的作品就能发现，女性主角和关系的样本越来越丰富。《俗女养成记》里40岁悔婚返乡的陈嘉玲；《忘了我记得》里单身赡养父亲的脱口秀演员程乐乐；《村里来了个暴走女外科》里流产酗酒又重整人生的外科医生；《华灯初上》里罗雨侬和苏庆仪的共同成长与羁绊；《不够善良的我们》里上演红白玫瑰「情敌送终」的简庆芬和张怡静......除此之外，这些样本的树立靠的是，不惮于书写犯错和阴暗面的勇气。比如简庆芬被卧病在床的婆婆折磨出的，那一句带着委屈、绝望、愤恨、说完又愧疚起来的：「我每天都在心里问几百次，你怎么还不死」也像这部《拜六礼拜》中，周瑞秋的崩溃自骂：「我是猪吗，我是猪吗，我告诉我自己几百次不要将感情赖在别人身上，为什么，为什么我......没有爱情我就活不下去吗，我是猪吗，我以为，我已经好了，怎么......」是那么真实，真实到无力，以至于不忍苛责，闪现出理解的契机。因为这些样本的积累，创作才能松弛起来。对比之下，内娱「围剿老小三」的盛景映出的是长期以来创作上二元化角色塑造偷懒的恶果，是对角色人物只求工具化不愿照拂的恶意反噬。极端迎合着极端，再酿就非黑即白的舆论战场，和每一天都在刷新的对现实乃至影视人物的道德要求，形成没有生活气息只有假意姿态的作品的恶性循环。我想我们也缺一份松弛感。从承认角色也是人，而人非完人，亦有希望开始。全文完。